Ukrep slika

akcijskega slikarstva
(angleščina -. Action Painting) Ena različnih slikarskih tehnik, ki se uporabljajo nekateri predstavniki abstraktnega ekspresionizma. Njegovo bistvo je, ne s čopičem barve na platno, ampak škropljenje, lije, na kurac (od tod drugo ime - Drip Painting - "slika zakoličenje") barve različne načine, na platno iz na tleh. Platno tako preneha preprosto biti površina, na kateri pisanje sliko, vendar spremeni v areno, v kateri se ukrep odločilo skoraj spontano o dogodkih, ki vzorec, proces "ECRITURE Automatique" ( "auto pisanja"). Produkt ženskega gibanja -. To je dober dokument, ki zavezuje dinamičen proces, ki poteka na površini platna, pogosto sestavljen iz niza skoraj ikona geste uporabe barve. Torej, ustvarjanje del Ž. D. Pogosto je potekalo javno kot neke vrste izvedba. Kritiki, ki so si ogledali delo enega izmed glavnih predstavnikov ženskega gibanja. Jackson Pollock, kažejo, da razgrniti pred njihovimi očmi predstava, v kateri je aktivna vloga kretenj in gibov umetnika igral izraža v njegovih očeh moko, preden izberete lokacijo naslednje uporabe barve, fontane, potoke, eksplozije barv, ki padejo na platno in se širijo po njej s čudnimi zvitki.Pollock sam ni menil, da je njegova metoda izključno spontana in ni podvržena nikakršnemu nadzoru. Opredelil ga je kot »naravni razvoj iz nujnosti« (primerjajte Kandinskyjev občutek »notranje potrebe«), ko spontanost pretakanja in brizganja barv nadzirajo nekateri podzavestni mehanizmi njegove ustvarjalne dejavnosti. Železnice so se pojavile in razvile predvsem v ZDA. Ta metoda je prvič uporabil umetnik Hans Hoffmann leta 1945, ki je prišel iz Nemčije v Ameriko. Vendar pa je D. Pollock začel sistematično uporabljati kot stalno ustvarjalno metodo. Izraz je prvič uvedel ameriški kritik Harold Rosenberg leta 1952. Uspešno je izrazil bistveno nove trende sredine stoletja, ko se je proces ustvarjalnosti začel dvigovati na raven rezultatov umetniške ustvarjalnosti (slike). Železnica je akcijo iz umetniškega dela preusmerila na akcijo, ki jo je ustvarila, kar je prej ostalo osebna stvar samega umetnika, njegove "kuhinje", skrite pred očmi občinstva, in zdaj je bila postavljena na nivo skoraj svetega delovanja. Slika je bila obravnavana kot dokumentarna fiksirnica tega procesa, njena materializirana sled. Njena dejanska umetniška in estetska vrednost je prenehala imeti prevladujoč pomen, to je, da se je začela nič zgoditi. Tako se je začel proces dokončanja stojala v umetnosti in sprostitve slikanja na druge ravni. Vendar pa je treba opozoriti, da je čisto slikovno darilo Pollockja samega, pa tudi nekaterih drugih predstavnikov železnice, še vedno zapustil svoje delo na ravni stojalnikov. Njegov občutek "notranje potrebe" in z uporabo tehnologije kapljenja ga je pripeljal do dela, ki je presegal golo fiksatorje določenih akcij umetnika.V mnogih svojih velikih platnih odkrivamo nekaj samostojnih in samozadostnih umetniških svetov s svojimi prostorskimi in časovnimi dimenzijami ter bogato umetniško semantiko, ki je praktično neodvisna od procesa ustvarjanja slike. Poleg Pollockja je metoda železniških vozil uporabljala tudi William de Kooning, Mark Tobey, Robert Motherwell, Sam Francis; v sredini 50-ih. uporabil ga je Robert Rauschenberg. Ž. D. Dala močan zagon mnogim kasnejšim vizualnim umetniškim praksam, v katerih je proces, akt ustvarjalnosti in umetniška gesta začel igrati skoraj večjo vlogo kot samo stvaritev. Od tu je ostal še korak do performansa, dogajanja, pop-arta, neštetih dejanj postmodernizma in POST kulture na splošno. LIT. : Friedman V. H. Energija Made Visible. N.Y., 1972; Frank E. Jackson Pollock. N.Y., 1983; Landau E. G. Jackson Pollock. N.Y., 1989. L. B. , V. B.

Leksikon nklalike. Umetna in estetska kultura XX stoletja. . V.V. Bychkov. 2003.


.